Manfred Pix, Johann Christian Reinhart (1761–1847), Eine Dokumentation in Bild und Wort.
Standardwerk zur Geschichte der „Deutschrömer“ im 19. Jahrhundert.
und
Schon jetzt ein kunsthistorischer Standard – das monumentale, sechsbändige Werkverzeichnis des fränkischen „Deutschrömers“! Nachdem der erste Band Ende 2018 mit Vorwort und Empfehlung der Berliner „grauen Eminenz“ für C. D. Friedrich und deutsche Kunst des 19. Jahrhunderts, Börsch-Supan, und Band 2 gleich im Folgejahr erscheinen konnte, dürfen wir Ihnen jetzt bereits Band 3 und Band 4 gemeinsam vorstellen. Und auch die noch ausstehenden beiden Bände 5 und 6 sind bereits in Vorbereitung.
Reinhart, in Hof geboren, war als Maler, Zeichner und Radierer zusammen mit Anton Raphael Mengs und Jacob Philipp Hackert sowie zeitweise auch Goethe Mittelpunkt einer deutschen Künstlerkolonie und über Jahrzehnte eine Institution in seiner Wahlheimat Rom. Vor allem seine dem Klassizismus und dessen dem Ideal der Antike verpflichteten, heroischen Landschaften prägen Reinharts Oeuvre – das damit ganz im Gegensatz zur zeitgleichen Kunst der romantisch-religiös inspirierten deutschen „Nazarener“ steht. Neben den Naturidyllen in schier unerschöpflicher Varianz faszinieren besonders seine zahlreichen nach dem Leben gezeichneten Tier- und Personenstudien.
Die eigentlich sensationelle Leistung von Pix ist es nicht allein, die erhaltenen und vielen verschollenen Werken („W“) aus öffentlichen wie privaten Sammlungen und dem Kunsthandel in fast durchweg farbig wiedergegebenen Abbildungen zusammengetragen zu haben. Die besondere Stärke seines Opus liegt vielmehr darin, das Gerüst des Werkverzeichnisses in akribischer Fleißarbeit einerseits um wichtige Bilddokumente („B“) zu Leben und Werk zu bereichern, etwa Kartenausschnitte, Buchtitel oder Werke anderer Künstler. Diese Bildzeugnisse hat er andererseits in eine Vielzahl erläuternder schriftlicher Quellen oder „Wortdokumente“ („D“) wie Transkriptionen und Drucke von Tagebucheinträgen eingebettet und alles, gewissermaßen ganzheitlich, zu einem kulturgeschichtlichen Ganzen verwoben.
Während Band 1 das Leben und Schaffen des jungen Reinhart (zu sehen in einem gezeichneten Selbstbildnis um 1785 auf dem Titel) bis zu der Zeit vor dem Aufbruch nach Rom 1789 dokumentiert (ein Highlight darin sicherlich „Friedrich Schiller auf einem Esel reitend“), folgen wir in Band 2 seinen Spuren auf der Reise über Bozen nach Rom. Dort sollte er bis zu seinem Tod bleiben, fast ein halbes Jahrhundert, ohne jemals die Heimat wiedergesehen zu haben. Mit ihm entdecken wir weniger die Ewige Stadt selbst als vielmehr die umliegenden „arkadischen“ Landschaften (siehe die Ideallandschaft mit baumumstandenen Weiher von 1796 auf dem Titel), bilden seine „Prospecte“ als malerisch, „pittoresk“ aufgefasste Ansichten doch eine Art Album. Zu Reinharts Welt gehören ferner Themen wie Jagd und Pferde, aber auch die Gemäldeschätze der hochverehrten „Alten Meister“ in römischem Adelsbesitz.
„Et in Arcadia ego!“ Landschaften – mit oder ohne Figuren-Staffage, antikisch verklärte Idyllen in schier unerschöpflicher Vielfalt und großer technischer Perfektion, sie prägen Reinharts Schaffen bis 1810 und zugleich seinen Ruf als „Neubegründer der klassischen Landschaftsmalerei“. Pix führt uns das nur scheinbar widersprüchliche Nebeneinander von heroischer Idealität und trivialer, nüchterner Realität vor Augen, es entstehen unzählige Studien nach der Natur: von Bäumen, Blattwerk und Gesteinsblöcken, von blökenden Schafen, sich fläzenden Rindern oder auch schlafenden Hunden, gewissermaßen als Bausteine einer selbst geschaffenen, idealen Welt der Kunst. Daneben finden sich ab 1809 auch Karikaturen für das Projekt eines „Allmanachs aus Rom“, einer Art bebildertem Jahrbuch für Künstler und Freunde der bildenden Kunst und klassischen Literatur.
Zugleich, auch das wird aus Reinharts Korrespondenz überdeutlich, sind die ersten Jahre des neuen Jahrhunderts gezeichnet von ganz erheblichen Sorgen um den schnöden Mammon – beinahe so, wie seine gemalte Hirtenidylle von 1800-03 auf dem Buchtitel von einem aufziehenden Gewitter und felsigen, tief klaffenden Abgründen bedroht wird. Vom zähen, mühsamen Ringen um die Gunst von Mäzenen und Aufträge ist da die Rede und den wechselvollen Launen des Schicksals. Zugleich fehlt es in Reinharts Rom nicht an „Glamour“: all diejenigen mit Geist und/oder Geld aus allen Ecken Europas, die es an den Nabel der Welt zog, dem „Place-to-be“ der Zeit, ein buntes „Who-is-who“ der Kunst- und Kultur-Szene, Schaffende wie Kunden und Gönner, ein Potpourri von Prominenz aus „Reichen und Schönen“, Adeligen und auch Mächtigen.
Und einer dieser Potentaten aus Reinharts römischem „Netzwerk“ war der Kronprinz und spätere König Ludwig von Bayern (ab 1825), der Reinharts Rat in Kunstdingen suchte und ihn gar mit zwei archäologischen Ausgrabungen beauftragte, auf der Suche nach …
Und so lässt sich auch des Künstlers nächste römische Dekade respektive Band 4 eher turbulent und aufwühlend an. Er präsentiert sich mit einer „Sturmlandschaft“ von 1824 auf dem Titel, heute im Besitz des Museums der bildenden Künste in Leipzig, und endet mit Werk Nr. 1011 auf S. 507. Es ist dies die Federzeichnung einer sitzenden Marktfrau in Rückenansicht von 1828, eines der nachgewiesenen Werke, das sich, wie so oft bei auf Auktionen versteigerter Kunst, heute in „unbekanntem Besitz“ und schwer auffindbar ist.
In Band 5 seiner Abhandlungen über den Künstler Johann Christian Reinhart führt Manfred Pix den Leser durch seine Lebens- und Schaffensjahre von 1829 bis 1845. In dieser Zeit trat Reinhart stärker für die Interessen deutscher Künstler in Rom ein, begründete den römischen Kunstverein und engagierte sich für die Schaffung weiterer Gemeinschaftseinrichtungen deutscher Künstler. Als Mitstifter arbeitete er an der Sammlung von Bildnissen deutscher Künstler in Rom, eröffnete die Sammlung 1833 mit seinem Selbstbildnis als Jäger – das auch auf dem Umschlag von Band 5 zu sehen ist. Darüber hinaus beteiligte sich Reinhart rege an der Diskussion um die aufkommende Kunstkritik in Deutschland.
In den 1830er Jahren verfestigte sich aufgrund des Verlusts vieler langjähriger Weggefährten nicht nur sein Kontakt zu jüngeren gelehrten Rom-Besuchern, sondern auch zur Münchner Kunstszene – und damit auch zum Landesherrn König Ludwig I. von Bayern. Dieser war so angetan von Reinharts Werken, dass er ihm nicht nur einige abkaufte und neue beauftragte, sondern auch seine Pension erhöhte. Anlässlich eines großen Festes zu Reinharts 50-jähriger Anwesenheit in Rom ernannte er ihn 1839 zum königlichen Hofmaler. Im Auftrag Ludwigs entstanden in den Jahren 1829 bis 1835 die Temperabilder Vier Ansichten von der Villa Malta auf Rom.
1837 erkrankte Reinhart an der Cholera, schwerer traf ihn allerdings der Verlust seiner Wohnung, in der er mit seiner Familie 42 Jahre gelebt hatte. Es dauerte lange, bis er eine neue, für seine Arbeit geeignete Bleibe gefunden hatte.
König Ludwig I. von Bayern war nicht nur Reinharts Gönner und Förderer, sondern auch der Auftraggeber seines letzten großen Werkes: Die Erfindung des korinthischen Kapitells durch Kallimachos, das der Leser auf dem Titel dieses Bandes bestaunen kann. Es ist Reinharts letztes in Öl gemaltes Werk, das auf Zeichnungen aus dem Jahr 1812 beruht. Er vollendete dieses Werk nur ein Jahr vor seinem Tod, das Malen fiel ihm zu dieser Zeit bereits schwerer. Auch die Jagd hatte er bereits wegen mangelnder Beweglichkeit aufgeben müssen. So setzte er sich in seinen letzten beiden Lebensjahren zunehmend mit gesellschaftlichen Streitfragen auseinander und widmete sich der Dichtung.
In der Nacht vom 8. auf den 9. Juni 1847 starb Johann Christian Reinhart schließlich im Alter von 86 Jahren in seiner Wahlheimat Rom nach einem Brustkrampf und einer daraus folgenden Herzwassersucht.
Die umfangreiche Dokumentation von Dr. Manfred Pix schließt mit einer Fotografie der Gedenktafel für Johann Christian Reinhart, die 1852 in der Via delle Quattro Fontane errichtet wurde. Es folgt ein umfangreicher Anhang, der unter anderem die Zeichnungen des 2015 in der BR-Sendung „Kunst & Krempel“ aufgetauchten Skizzenbuches vorstellt. Ergänzt wird der Anhang mit Nachträgen zu den Werken und Dokumenten aus Band 1 bis 5 und einem umfangreichen Quellen- und Literaturverzeichnis.
Band 6, Teilband 2: Nachträge, Personenregister, Neustadt an der Aisch 2022, ISBN 978-3-87707-411-4.
Kurz vor dem 175. Todestag Johann Christian Reinharts ist das sechsteilige Werk von Manfred Pix mit dem Erscheinen des zweiten Teilbandes von Band 6 vollendet. Das enthaltene Personenregister erschließt das umfangreiche Netzwerk des auch im Zeitalter der Romantik der Klassik treu gebliebenen innovativen römisch-deutschen Landschaftsmalers, Zeichners, Druckgrafikers und darüber hinaus Dichters, Schriftstellers, Herausgebers sowie nicht zuletzt Jägers.
Über 3000 Seiten umfasst das Werk zum Leben und Schaffen einer historischen Persönlichkeit und ist gleichzeitig auch Pix eigenes persönliches „Lebenswerk“ und Vermächtnis – eine ebenso gute wie nachahmenswerte Idee. Nachhaltig im besten Sinne.